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《关于巴里奥斯》第四章：第一节
带有巴罗克风格的作品：《练习曲第3号》，《音阶与前奏曲》，《大教堂》，《练习曲第6号》，《B小调二重奏练习曲》，《前奏曲作品第5之一》，《G小调练习曲》。用小调全部快速琶音和音阶来表现是共同之处。从这种形式来考虑，比如：巴赫的《无伴奏为小提琴的奏鸣曲》和《帕鲁旦达》中的部分，《为琉特琴的前奏曲》等等……。
巴赫的写作方法从多声部对位法的部分痕迹中可以看到，例外的《D小调连音练习曲》使用了对位法的素材写法。但除去了低音，用单旋律的结构，这一点与巴赫为无伴奏小提琴和大提琴相同，巴赫用了巧妙的技法，二声、三声部的对位法，给人在单旋律中有立体感。巴里奥斯用数根弦弹奏快速琶音和旋律充实了音响效果，使用了吉他固有的特点。
古典风格的作品：《练习曲2号》，《C大调小步舞曲》，《古老的加伏特》，《交响曲似的快板》，《A大调连音练习曲》，《A小调练习曲》，《C大调小步舞曲第1号》，《E大调小步舞曲第2号》，《B大调小步舞曲》。在这些小步舞曲中有着莫扎特的气氛，但也能感受到虽没特定的作曲家风格可又有一些之外的古曲风格表情，在小步舞曲中，《B大调小步舞曲》给人有类似莫扎特旦威鲁旦伊梅恩托第17号的有名《小步舞曲》之感。《B大调小步舞曲》的结构I〔A-B-A〕~II〔C-D〕~III〔B-A〕，III结束部形式没有，另一方面，莫扎特的小步舞曲I〔A-B-A〕~II〔C~D〕~III〔和I同样〕。用直率的感情自由吐露的表现手法，用心来倾诉写出美好的小品这就是巴里奥斯，细致的结构是必要的形式，用古典派形式的奏鸣曲这种形式是迎合大众口味的，《交响曲似的快板》的第一乐章的题目是快板，捉住了情绪，有着有机的罗列又加了休悠的印象，结构也不是用三部形式的，小奏鸣曲和题目同样，形式与题目无关连，古典派的音乐结构性与巴里奥的感性好像不相容，这种固定的三部形式小步舞曲，巴里奥斯注入了自己自由的形式。
浪漫派的风格与巴里奥斯的本质部分相融合了，巴罗克和古典总的来说或多或少漂浮出浪漫派的情绪。特别是那些表现出浓厚色彩的是：《人形之梦》、《古老的梅古鲁》、《华尔兹练习曲第3号》、《祈祷》、《华尔兹等3号》、《纺织歌》、《C小调前奏曲》、《曼蓓莉达之花》、《舞曲》、《船歌》、《C大调前奏曲》、《最后的颤音》、《演奏会练习曲第1号》、《沉思》、《小前奏曲》、《D小调连音练习曲》、《为两手的练习曲》、《由姆列斯库》、《蜜蜂》、《前奏曲》、《A小调》、《所有的祈祷》、《罗曼斯第1号》、《小鸣曲》等等。全曲有着门德尔松音乐中的乡愁之感，也感受到他对舒曼音乐中和丰富的表情向往，特别是在《古老的梅达鲁》、《祈祷》、《舞曲》、《船歌》、《演奏会练习曲第1号》、《A小调前奏曲》，所有的祈祷等等有着强烈的这方面倾向。巴里奥斯所有的小品中，都有着这种门德尔松和舒曼的共鸣，虽然用在小规模上，但大作品中，在旋律中有着这种受影响的感觉，在几个华尔兹中，《华尔兹第3号》有着肖邦的手法，《罗曼斯第1号》有着李斯特的《考恩索莱逊C大调》的接近感。
乌恩.奥贝莱达风格：多少有些通俗音乐风格渗透在他的作品中：《恋人们的加伏特》、《马道里戈鲁〔加伏特〕》、《华尔兹第2号》、《华尔兹作品第8之4》、《A大调马兹鲁戈》、《热情的马兹鲁戈》、《你的面影》、《春之华尔兹》和《朴鲁戈》，另外，和《朴鲁戈-马兹鲁戈》的关系非常接近。这当中有：《华尔兹第2号》、《华尔兹作品第8号之4》，《乌依恩那.华尔兹》。
除以上风格外，因为在前面加了民族音乐的要素特征在旋律里面能充分感受到，特别是节奏，〔舞曲的各种节奏〕很显著。《乡愁的肖罗》、《巴拉圭舞曲》、《哥伦比亚舞曲》、《柯埃戈》、《阿考恩金哈》等等的音乐里，有巴里奥斯独创的灵感，在作品里反映出来。
通过这些作品能感受到他对南美民族音乐深深的热爱。
巴里奥斯的旋律在上面所写到的各种风格：巴罗克、古典、浪漫派的样式变化，但随时潜在的民族风格在音响效果中出现。这种混交的风格本身就是巴里奥斯的魅力。用民族音乐作基础，激动人心的旋律与朴素的基调，给吉他注入了新鲜的血液。
（马志敏编译 冈本秀夫整理）
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