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《关于巴里奥斯》第四章：第一节
有关节奏：巴里奥斯的作品可以分三大类别，最大的组成部分是用舞曲的节奏，从欧洲的舞曲华尔兹、小步舞曲、加伏特、马兹鲁戈，到南美的各种各样的节奏都被广泛的使用。第二类是音阶和快速琶音的16分音符前奏曲和练习曲几乎都是用这种节奏写成的。数量并不多，舞曲使用最多的是3拍子，2拍子和4拍子的作品有《加伏特》、《哥伦比亚舞曲》，《瓜拉尼舞曲》和《探戈》。南美的3拍子舞曲使用赫米拉奥的形态好像很多，前奏曲和练习曲几乎都是用2、3拍子写成的。
巴里奥斯的和声法从非常简单的开始，推敲重叠，打开广度，进行丰富的变化。看一下单纯的《练习曲第2号》，《伦敦的回忆》，《巴拉圭舞曲第1、2号》、《连音练习曲》、《阿考恩金哈》、《马蓓莉达花》、《柯考戈》、《阿根廷风》、《瓜拉尼舞》等等，这些乐曲用I,IV,V级的主三和弦作为中心，又有控制地使用了副三和弦2,3的借用和声，一方面，有技巧地使用和声，如《祈祷》、《舞曲》、《华尔兹第2号》、《演奏会练习曲第1号》、《A小调前奏曲》等等。
在《华尔兹第2号》里保持音和倚音巧妙地被使用。《演奏会练习曲》中使用了赫米奥拉，保持音效果更好了，除此以外，倚音兴趣很深的例子有许多。在《A小调前奏曲》中半音阶的和声也能遇见。在巴里奥斯的作品中非和声中的倚音也特别好使用，那种表情是他的和声中的特征。包含倚音的快速琶音形态，在他作品中经常出现〔可以参考《G小调前奏曲》、《C小调前奏曲》〕，和声进行的特征形态在《演奏会练习II》、《大教堂》可以显示，反行和顺次的进行，也是频繁使用的。从和声方面的深厚兴趣比较起来，他对形式方面不太关心，也不被这种形式所局限，而是将音乐保存在里面。复合三部形式几乎包含在他的所有作品中，但那种三部大体上结束都使用第一部来反复。三部中的中间省略，例如：I〔A-B-A〕，II〔C-D-C〕，III〔A-B-A〕中的III的B-A被省略。中间都包含了C和D组合成了A-B-A-C〔C+D〕-A，有迥旋的形式。实际上，三部形式和迥旋曲中的中间形式的存在。《阿拉贝斯库》，《马道里戈洛〔加伏特〕》，《巴拉圭舞曲》、《舞曲》、《旦伊诺奥拉》等等，三部形式能看到吧。《大教堂》的第3乐章，我想就能看到音乐表情的迥旋形式，这里他也是在III的开始省略了A的形式。
巴里奥斯的作品曲名分“形式名”、“标题”、“民族的”3种部分。形式名：练习曲、小步舞曲、华尔兹、前奏曲、加伏特、马兹鲁戈、罗曼史、小奏鸣曲。标题名：《人形之梦》、《古老的梅达鲁》、《祈祷》、《告白》、《纺织歌》、《大教堂》、《妖光》、《蜜蜂》、《君之面影》、《马蓓莉达之花》、《最后的颤音》、《沉思》、《梦中的森林》等等。民族的：乌拉圭之风、阿考恩金哈、巴拉圭舞曲、南美的曲调、考鲁托帕、马赫梅等等。〔待续〕
（马志敏编译 冈本秀夫整理）
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