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〔本节是巴里奥斯使用若干的和弦模式——译者〕
1912年左右，巴里奥斯好像是住在乌拉圭的蒙德维蒂亚。在这里，他与西班牙出身的盲人名手安东尼奥·赫曼纳斯·曼恩霍相遇，探讨了练习与技巧上应注意的问题。巴里奥斯初次知道J·S·Bach的音乐，就把巴赫作为作曲的目标。这个时期巴里奥斯有几首最优秀的作品，像《大教堂》、《巴拉圭舞曲》、《蜜蜂》、《演奏会练习曲》、《华尔兹第3.4号》、《曼托里嘎罗》、《热情的马兹罗戈》、《沉思》、《森林之梦》、《告白》、《交响曲似的快板》等等，这就是在这个时代写的。
如果看过以上的作品，可以了解到这个时期的巴里奥斯对吉他领域的开拓，用若干个和声形式来作曲的才能。在他的吉他曲中，可以看到四种形式〔1〕巴罗克风格〔2〕古典派风格〔3〕浪漫派风格〔4〕描写派风格〔这种风格有和声上的特色见解，也不局限在特定的时代风格上。标题音乐风格、拟声音风格或民谣风格为主题来作为基础的〕。
这四种风格下面谱例来表示一下：
〔1〕 巴罗克风格
谱例1….a 前奏曲op.5~1
谱例1….b《大教堂》前奏的部分
〔2〕 古典派风格
谱例1…..c《古老的加伏特》
谱例1….d《演奏会练习曲》
〔3〕 浪漫派风格
谱例1….e《华尔兹第3号》 op.18
谱例1….f《法里亚·福罗利达船歌》
〔4〕 描写风格
谱例1….g《蜜蜂》
谱例1….h《柯埃戈》
（马志敏选译，冈本秀夫整理，选自《关于巴里奥斯》第二章《巴里奥斯的生涯与作品》〔二〕）
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