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第二章第五节“对南美吉他演奏家有很大的影响”
巴里奥斯1931年离开巴西。1932年的1月份，他去了突列尼柯德的朴埃鲁托·埃斯巴尼亚Puerto
Espana举办演奏会，这是委内瑞拉的卡拉卡斯，举办过许多演奏会，当时开始了称巴里奥斯是“尼加·曼戈莱——从巴拉圭密林来的吉他帕克尼尼”。他是用羽毛与头捆装束印第安风格出现在舞台上。听众都被他的演奏风格所迷倒，1934年又去了墨西哥。从那以后，又以普通演奏家的身份回到了巴拉圭。看一下他1933年在萨尔瓦多的节目单，这是他那个时期的典型节目单：
第1部：C调的幻想曲〔皮尼雅斯〕/阿拉伯风格倚想曲〔泰雷加〕/斯凯达·华尔兹〔帕鲁托托伊法埃洛〕/塔拉恩旦拉〔曼戈拉〕
第2部：前奏曲与赋格〔巴赫〕/小步舞曲〔贝多芬〕/前奏曲〔舒曼〕/大幻想曲〔阿鲁卡斯〕
第3部：凡旦戈〔图里纳〕/罗曼蒂克的加伏特〔扎伊帕洛戈〕/梦中的森林〔曼戈拉〕/瓜拉尼的森林女神〔曼戈拉〕
巴里奥斯在巴西也同样，他给了委内瑞拉的古典吉他演奏家们很深的影响，吉他的“委内瑞拉派”-----今日阿里利奥、旦伊阿斯、安东尼奥.劳罗、罗德里戈·里埃拉、罗姆洛·拉萨罗旦包括了有建树的拉乌鲁·保罗埃斯，都被巴里奥斯的艺术感动，并结下了温暖长久的友情。巴里奥斯与他的妻子克洛莉亚在卡尔克斯的停留中，作为客人住在保罗埃斯的家中。作曲家、吉他演奏家安东尼奥·劳罗，1932年初次听了巴里奥斯·曼戈莱后，重心从钢琴的练习中转到了吉他。
（马志敏选译，冈本由加利整理，选自《关于巴里奥斯》第二章《巴里奥斯的生涯与作品》〔五〕）
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