索尔自己出版曲集目录的考证

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索尔自己出版曲集目录的考证

——被新发现的二个目录

序

在索尔《终于成功op.51》的序文中有这么一段话：“我已痛感到自己意见的作用了，我从未有过因在销售额没有考虑，而被出版社责备的。我也痛感到那种自己试着发行的作用，但这种事情不这样的话，实在无法明白事情的结果了。”
对索尔的作品如果喜爱的话，他的《我已倦怠op.43》、《试着干吧op.45》、《如果这样能关照我吗？op.48》、《终于成功op.51》的作品，在当时是迎合了吉他爱好者们的兴趣。除了《我已倦怠op.43》序文外，从索尔自己想讲的心里话（日本现代吉他出版社[索尔后期作品集1·2]可以参照），还有完全是用索尔流派写的《如果这样能关照我吗？op.48》，关于写得类似挖苦的注释在教材中是有限的，虽然索尔是一位相当热情的人，但这个时期的索尔，在那时与梅索尔尼埃出版社脱离了，想自己自由地出版，与帕西尼出版社联合自己做发行人又未成功，在这个序文中激烈的怒气是理所当然的，给人有种过分悲愤之感。这是一批迎合兴趣的作品理由吗？还是另外有什么原因呢？

帕拉东·考莱克逊的目录

    西班牙的吉他演奏家多米尼科·帕拉东（1886-1944）后半生在阿根廷度过，他是一位在阿根廷吉他界的主角。演奏是理所当然的，但他在教育、研究专业上也花了大量的精力。艺术学院的建成、招聘柳贝特来阿根廷、玛丽亚·露易斯·阿尼托的培养，打下阿根廷吉他界的基础，自己创作、编曲的乐谱出版，右手小值的使用《吉他新技巧》（1929年）也是有名的，在他丰富多彩的履历当中，最有光彩的是：1934年限定出版的《吉他演奏家辞典》。在这之前，飞利浦·波恩、约瑟夫·兹托的辞典已经出版，帕拉东的辞典特点是：因为他自己是西班牙人，充实了有关西班牙的一些栏目，如19世纪后半叶的泰雷加、西托雷斯、卡诺、费尔莱尔同时代的友人等记录都加进去了。
    1944年帕拉东去世，编辑辞典的大量藏谱与藏书都分散了。一部分移交给了阿根廷的吉他研究家柯恩托·N·考恩托莱拉斯。这些考恩托莱拉斯的子资料中一部分在1994年春转到了日本现代吉他社的手中。以索尔、阿瓜多、卡尔卡西、朱里亚尼等人为主的乐谱一大堆一大堆、一册一册地都用很厚的封套装着，封面的纸上标明了出版社、出版号、被献呈者，入手整理的线路都在帕拉东的好几本笔记本上亲笔记录着。整理的线路有很多，何赛·菲蕾洛（西班牙吉他演奏家）、雷伊恩·法雷（泰雷加的吉他爱好者友人）、安德烈·维鲁坦伊（法国巴黎吉他之友会长）、阿鲁夫莱托·考塔恩（法国的吉他演奏家）、泰雷加的（《阿尔汉布拉宫的回忆》被献呈者）等。在分类作曲者时，特别是索尔的乐谱有40册，最多也最充实，并且有许多是有署名的后期初版作品。
    在这之中有新的资料，关于《渐进的6首小品op.47》在目录（图1、2）中有至今未知的索尔的目录（图3），比较一下op.39、op.44开始到op.50有所不同，索尔为吉他爱好者的需要写了这些作品，因不满梅索尔尼埃出版社而与之分手，索尔自己想做发行人，但这个初期阶段的出版预定又未成功。

图1：《渐进的6首小品op.47》
的封面，定价4法郎。

图2：附有op.47的目录，其中含有3首未知的乐曲。

图3：附有《幻想曲op.56》的目录

未知的三首作品

    现在一首一首来看一下吧。op.39的《附有弦乐四重奏、五重奏伴奏的莫扎特的主题与变奏曲》。估计可能是当时最有名的op.9《魔笛主题与变奏曲》的弦乐伴奏版吧？作品的编号没有，教程中是op.44。《24首渐进小品op.45》、《6首渐进小品op.46》、《试着干吧op.47》、《如果这样能关照我吗？op.49》，这些op.44、op.47、op.45、op.48最终都被出版了。op.48的《我的梦》、op.50的《吉他二重奏使用编曲罗西尼亚的塔恩柯莱旦伊的二重唱》直至现在也是未知的作品。
    分析这些内容后，附有弦乐的二重奏缘故，应该明白容易销售的曲集尽早出版。本文开头的《终于成功op.51》的序文里，包含了这个出版预定没有变更。帕拉东在《吉他演奏家辞典》里也没有提及到这个目录，是不是辞典刊行后才拿到的呢？这个目录包含了《渐进的6首小品op.47》，附有索尔的署名，价格是用手写注上的4法郎。爵法利在初版时印上了5法郎，但也有4.5法郎版的（图4），因为价格是最便宜的，帕拉东考虑到初版，后期的目录（图3）是5法郎。
    通过这个目录（图2），还无法确认这3个作品的存在，仅文字记录，没有实物发现，确实有遗憾之感。但是，《我的梦op.48》也残留痕迹。A·鲁托伊以及H·贝鲁迪尼共编的《加入绘画音乐百科辞典》（1835年）记载的《纯真La Candeur》存在（日本现代吉他杂志No.357添付乐谱，还有No.358德冈弘之氏中级讲座可以参考），这个显示索尔的后期风格的小品的副题是《小梦Petite reverie》。另外，旧中的法鲁坦阿版中可以了解到《冥想曲Medit accon》不就是那首乐曲吗？理由是曲名的类似性与风格的相通之处。这首乐曲索尔是献给西班牙吉他演奏家托里尼达托·乌埃洛塔（1804-1875）的。这首《冥想曲》也是19世纪后半叶时出版的小品（图5），但可惜的是出版社没有印刷。

图4：附有《小夜曲op.37》的目录

图5：《冥想曲》（M·奥菲氏藏谱）

图6：《6首小品op.5》的封面，索尔的署名、题献，而且定价被消去了，右上部分的62数字，是近年来出售使用的数字。

图7：被放大的题献

简单的作品出版比较

    这个作品制作时，op.35、op.42、op.45，然后教材4册，剩下的价格空白，好像未出版。在索尔作品的目录中，op.34以后到op.63是以2、3册平均被写成出版的。确实，乐谱的出版年与特定的有所不同，在当时向出版局申请本、音乐杂志的书评、图书馆受理的盖章日期等查阅，发现的记录仅6件（op.35、op.36、op.77、op.54、op.61、op.62）。也就是说，爵福利的出版年代决定方法，根据这6首作品的日期判断剩下的作品号码顺序在那个时候放下了。
    还有，帕拉东刊登了不同时期的目录（图4）。《小夜曲op.37》，这个目录先使用op.47的目录，经研究后，索尔的后期作品的出版顺序是下面这样的：
    ◇第1期：1828年开始或略迟至1830年出版作品：op.35（1828年）、op.42（1828年）、op.43教材本（1830年）
    ◇第2期：1828年略早开始，最迟1833年左右出版的作品：op.34、op.36、op.37（1829年）、op.38、op.39、op.40、op.41、op.45、op.46、op.47、op.48、op.49、op.50、op.51、op.53
    ◇第3期：1831年开始（或略迟）至1833年以后初版作品：op.44（1831年）、op.44bis、op.52、op.53、op.54（1833年）、op.54bis、op.55-op.60、op.61（1837年）、op.62（1838年）、op.63
    现在的资料，只能以这种程度粗略的日期来定，如果想改得更好，只有以必要的资料来定。所以也期待着新资料的出现，在整理的分类时，可以更细地分类。

索尔去世后的出版状况

另外，在更细地分类索尔的作品，印刷出来的分类进行研究是必要的。根据现在已有结论的一些作品是明白的，但索尔去世后出版权的转移原因要考虑。根据当时索尔的时代，有限的吉他作品乐谱上有作者的署名要多看一下。这些作品有出版权者的检收签名，这种签名是表示乐谱出版有正当的手续。在我国最近也有作者的印章乐谱，这是同样的意思。索尔去世后，他的遗品全由友人赛·旦·里拉所继承是一种传闻。今日有许多遗留下来的所二月谱，都有里拉的签名，因为里拉又将索尔的乐谱都卖给出版社了。肖纳恩贝洛卡出版社又给了莱恩格拉托出版社，估计最后又转入了莫瓦纳出版社。肖纳恩贝洛卡出版权持有期是1940年代，索尔的学生后又师从考斯特，编辑了《索尔作品选集》、《索尔教材》、《索尔练习曲集》，不管好坏如何，对索尔的作品研究来说都是珍贵的资料。对现在考斯特的作品挑选，直到现在没有被选进，也在传播上有着一定阻滞的作用。1840年代在决定出版索尔乐谱时，对于考斯特的功绩与现在留下来的作品，我们评论时，考斯特理所当然也是一位重要的人物。

索尔加注的乐谱

最后，介绍一下包含帕拉东的重要1册的乐谱吧。索尔在巴黎去世后，没多久，他在1814年写的《幻想曲op.7》也出版了，还有《6首小品op.5》（前面的图6），当然也是初版，索尔的署名，索尔给友人Daydy氏的献辞也能看到（前面的图7）。索尔这个乐谱给Daydy氏，从礼节上要将定价消去。那时代的钢琴作曲家的加注乐谱存有不少，但古典派吉他作曲家很稀少，也显得贵重。下面是索尔加注修订的乐谱：

图8：第1曲第11小节添加连线	图9：第3曲第7小节第1拍的声部中追加La	图10：第4曲第58小节追加左手指法
图11：第4曲第77小节5、6拍La、Do订正	图12：第5曲第14小节左手指法追加“1”	图13：第5曲第4小节追加经过音

结论

最近爵法利的索尔传记改订版已出版。佩佩·罗梅罗录音的《幻想曲d小调》的手稿已发现，钢琴曲、芭蕾曲也被发现，歌剧托雷斯社出版了吉他二重奏曲《波莱罗》，而且索尔的传记中记录了发现索尔为亚历山大一世的葬礼写的《葬礼进行曲》。还发现了很多索尔亲自演出琉特琴后的演奏会记录。改订版看了后就能了解了。我们可以期待着夏恩托莱洛出版社的最新目录上刊登的《新索尔全集》。

（马志敏选译蒋梵整理）